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时间：2009年4月16日下午14:00-17:00
地点：索尼高清影视技术学院
主题：高清影视节目拍摄与视频监测
嘉宾：陈善栘
嘉宾简介：毕业于原北京广播学院（现为中国传媒大学）电视工程系。后留校工作，至今已经亲历了50年广播电视工作，是中国广播电视发展史的见证者之一，也是业内公认的数字视频测量技术专家。主要著作有：《视频测量技术》和《数字视频测量应用技术》等。十多年来一直任《传播与制作》杂志的副主编，发表测试测量论文多篇。目前，受聘于日本LEADER电子株式会社，任北京代表处技术顾问。曾参与过多项我国广播电视方面的行业标准制定工作，并获得科技进步二等奖。在模拟、数字电视测量方面有着比较丰富的理论教学与实践经验。
陈善栘：大家下午好！今天的题目是“提高数字电视图像质量要从源头”做起。这个话题是逐渐形成的，早些时候从数字测量这个角度提出来过，怎样提高图像质量，或者怎样提高节目质量，往往停留在通道质量上，对于起始拍摄关注的不多，这也跟当初标清数字化对图像的要求不像高清那么高有关系，掩盖了很多东西，本身标清就不高，有一些影响拍摄的内容体现不在标清的拍摄当中。自从数年前索尼“高清杯”开始使用高清摄像机以后，这个矛盾逐渐的突出起来，越来越把重点推移，最后推移到起始拍摄的方向。所以真正在评比的时候说图像质量好坏，不单纯像过去那样用仪器测量，或者拿普通的摄像机拍摄手法能够解决的，这样就产生了由源头来解决图像质量的问题。这个问题从几个方面来说：
第一，数字监测在前期拍摄中的重要性。第二，数字电影拍摄的监测方法。第三，关于录像节目质量检测的问题。这就涉及到“高清杯”等评奖的问题，是经过录像以后的三个方面问题。
首先说第一个拍摄的大问题。包括白平衡、曝光、层次、清晰度、色还原。
监测在前期拍摄中的重要性，进入高清时代，图像质量便进入了另一个层次，监测方法也不能再用标清时代的方法。诸如画面聚焦、图像层次等等要求已经很高，而老摄影师们更是深谙此道，用光不好很难拍出透亮的画面。高清如此，标清也不例外。由于传输通道、编辑、录像等各个环节几经数字化，系统对图像的影响已然比模拟时代大大减少了，用于技术评比的客观指标似乎也不能再占那么大的比例了。所以，欲使作品在评比中获胜，行内人士们除了拼命的积累经验更多纷纷寻找更为科学的拍摄方法。
影响高清图像质量的因素有以下两方面因素：1、摄像机方面：白平衡、杂散光、底电平、伽玛值的调整。
2、录像机方面：由于录像机内部进行信号处理时需要将R、G、B转换为Y、PB、PR，这一过程最容易出现非法信号。
检测方法之一，可用Five Bar（5条）。凡有越域现象出现，马上就会在该5条中的任意一条上出现“红”色。其中，三基色是根本。
在标清的时代就存在这样的问题，因为标清颜色失真的影响没有像高清那么明显，没有提到日程上来。况且当时的Y、PR、PB属于模拟时模拟编码的变换，比如说大家熟悉的通过负载波进行彩色编码，数字的时候干脆不需要模拟的编码，直接用Y、Pr、Pb出来，回到显像管的时候，显像管是R、G、B三个枪，必须变成R、G、B才能在显像象管上反映，否则黑白都出不来，这个矛盾一直掩盖，到了数字化以后没有副载波了，没有色度失真了，微分增益、微分相位这些东西，现在到了分量的时候已经都没有了，到了数字更是这样。找不到副载波了，况且那种失真已经不存在了。但是新的失真就是在数字通道Y、Pb、Pr处理过程中产生的失真，从摄像机开始，是R、G、B，过去模拟的时候变成复合全电子信号，用一根线或者一个通道传输三个颜色，还包括一个亮度信号给黑白电视兼容。图像到了监视器先要模拟解调，还要恢复成Y、Pb、Pr，再经过矩阵电路相减，Y其中的作用包含着G，所以用Y一减得出了G，到了显像管的时候就是R、G、B了。笼统的来说，从头到尾，从摄像机R、G、B开始，中间经过若干个各种变换直到还原以后、解码以后、解调以后，到了显像管，还是R、G、B。这个过程从彩色电视原理就确立了，只不过彩色电视起始的时候，没有数字做法的时候，就用复合全电视信号解决，复合全电视信号的复合是哪些呢？不外乎一个Y，给黑白电视接收机监看彩色节目，色度信号CB、CR带着副载波的色度，通过解调通过电视机的解码器，结果也是在接收机里还原成R、G、B，呈现的还是显像管的红绿蓝，它解决的是空间混色法，远处看红绿蓝同时亮的时候是一个白点，近处看是三个分离的颜色点，所以有了品字型阴罩的彩色显像管，含城墙型的；还有索尼钢丝绷起来条型的显像管。这些都是在目前数字包括高清时代也为离不了这些原始、最基本的原理上的问题。
刚才回顾的是对彩色电视原理的理解，今天还要不时的把这个原理说一下。今天讲的过程中，有不到之处，请大家再补一补彩色电视原理的课。
第一，白平衡调整。白平衡的目的是R、G、B三个波形幅度一致，这是对习惯于用示波器的同志来说。目前来使R、G、B三个量符合色度方程的公式，Y的电压值作为1的话，1Y=0.3的红，0.59的绿，0.11蓝，红的分量占30%，绿的分量占59%，蓝的分量占11%，这个量很重要，一定要熟记，这是一个基础。调白平衡，在胶片和其他的领域有它的定义。作为电视、彩色摄像机来说，就遵循着R、G、B三个波形幅度一致，这个一致的比例就又是按照亮度方程0.3、0.59、0.11比例来的。不一致就会偏色，白平衡一开始没有调好，后面总是偏色，有经验就知道从哪个角度调。开始的时候R、G、B在幅度上把握住这是必须的，是调摄像机的头一条。白平衡是这三个之间的量一致起来。
没有执行白平衡调整拍摄的时候，拍摄灰度卡是大家都熟悉的，从黑一直到白。这个屏幕是现在通用的波形监视器，包括泰克公司和立达都是这样分割画面，四种功能同列在一个屏幕上，一般来说就是一个屏幕显示一个。一个是显示5条、10条，一个是显示波形、一个是显示图像，一个是显示数据，因为是数字信号。四个量同时摆在一起可以找出他们的对应关系，还有附加的，比如说1080指高清，YRGB是指格式，还有时间和地点的显示。1080i是指25隔行扫描。
先说之间白平衡的问题，三个波形幅度不一样，最后结果会是什么呢？颜色不纯不白，不白的原因是蓝的幅度太高，所以画面偏蓝。5条线就参差不齐。执行了白平衡调整以后，R、G、B三路波形幅度就一致起来，幅度一致就有了基础，图像就正常了，5条的比例也是正常的。从这两个图（偏差、正常）开始引入对于波形的概念。调白平衡是调R、G、B三个幅度，是指在右边的区域看三个波形，包括灰也要一致，底电平一致，高电平不要超差。
第二，杂散光校正。确认下一页照片中波形图的红色字a、b、c字处的黑电平幅度一致且低、平，如不一致则调整R、G、B Flare值。这三个不一致，杂散光就不一致，杂散光的校正就是解决这个问题，逐步把信号和波形对应起来。
第三，底电平的监测。
黑电平是指波形最低值为零时的电平。而底电平是一个术语，跟黑电平的区别是它比黑电平往往高一点，是自己可以设定。把黑电平调到0的时候，底电平相当于0。把黑电平调到3%或者3毫伏，底电平是3毫伏，或者黑电平3毫伏。问题是底电平是指正常运行的时候老是它，黑电平在摄像机调整过程当中重要性大家就深知了，把黑电平不动了，那个地方就是底电平了。执行摄像机黑平衡调整的时候要分别观察R、G、B三路波形，确认在关闭光圈的时候每路波形的幅度一致，且低和平。如果不一致，可以用手动调节黑电平旋钮，使R、G、B的底电平一致。所以底电平不要过高，画面该黑的部分足够的黑，否则会向上挤压中高亮度的电平动态范围，从而造成画面的偏淡。要充分利用O-700mv的有效范围。这个问题在模拟信号的时候就有，到标清的时候或者进行金帆奖评奖的时候只有对底电平的要求一般是5%，700mv的5%也就是35mv都是正常的，并不算图像不好，这是当时的客观指标。在某些拍摄条件下，适当的降低底电平可以使得高亮度区的电平下移，营造出亮暗分明的画面。现在看来底电平35mv太奢侈，下面的黑不是在0上，金帆奖评奖的时候如果高在35毫伏的情况下都算是正常，可是在高清的时候希望能够下到3毫伏才好，几乎就是接近0电平才好。
（图）拍摄高亮度画面时黑电平成分少，导致画面暗淡。要是调低了主黑电平，使得电平整个范围大了，画面对比度增强，这是大家常理上最理解的，这样画面就显得黑白分明，灰暗暗是底电平太高，充分利用底电平画面就好看了，高清的时候，这一点点改善，整个暗的层次就出了很大的改变。
第四，伽玛值的调整。灯光调整需要足够的光源和调整时间，如果拍摄风景和新闻情况会复杂很多，这需要调整摄像机参数来达到要求。在不能动外界条件的时候，风景是自然光，新闻的时候首长讲话不能加灯，也不加反光板，就需要从摄像机上想办法。电子摄像机就为应对各类拍摄环境设置了参数，比如说伽玛值，暗部伽玛值，KNEE、SLOPE值、WHITE CLEP值。现在高清已经强调细节层次的时候要分出段，黑暗段、中间段、高亮度段。（图）黑伽玛、正常伽玛、拐点的设定，SLOPE的设定，第二节的斜率，电平切割等等。摄像机基本上在600的位置上，种种区段伽玛值的调整就把摄像机的调整，把摄像师的调整引入了适应胶片拍摄的路上。摄像机过去是固定的伽玛，最多有一点微小的调整，电影胶片有胶片的伽玛，电影拍摄的时候主要是符合胶片伽玛的角度来调需要，已经拍成的电影片要在电视频道播出的时候，要使得电影的摄像机包括磁转胶，胶转磁的电子设备能够适应它的伽玛值，还得跟摄像机的伽玛一致起来，这样就出现了一系列的问题，适应电影的模式是一个，还有适应磁带上过来的磁转胶、胶转磁怎样适应他们之间的伽玛。
1、伽玛值的变化。下面表示通过改变伽玛曲线的形态，来改变画面的明暗。伽玛值小暗部亮度提高，亮部层次减少，画面灰。伽玛值大暗部层次少，中、亮部层次增加。黑白的时候荧光屏会发亮，亮的程度跟电压的关系是函数关系，电压增长一伏，亮度增加多少，有这样一个对应关系，说白了就是显象管的调制特性，显象管的电压和亮度的特性。X轴是显象管加上一个电压，就是0-700毫伏的变化，中间的350毫伏就是灰，加个显象管的信号电压是放到X轴标志，显象管的纵坐标是B，是亮度值，荧光粉发出的亮，这个亮不能拿电压表求得，这个亮度值要用一个亮度计读这个亮度值，包括投影电视机屏幕上投出多少个字，这是照度值，其实也是亮度的概念。0.45伽玛问题确定的时候是从哪里来的呢？是从显象管的亮度特性来的，1v单位电压的变化，对应的显象管的亮度变化是非线性的，是指数的规律。增加一级是一次方，增加两级是四，增加四级是十六。这是固有的，改变不了。所有的荧光粉就是这个特性，加上1v电压出一个亮度，加上2v电压出4个单位亮度，依此往上。要想摄像机信号送给它，正常还原，要想办法让显象管非线性相反的信号给它，所以伽玛0.45是对应显象管的伽玛2.5这样一个非线性得出的，2.5往回求，最后给我们的人眼的感觉是伽玛等于1。摄像机的伽玛值其实是“委屈”了，摄像机不存在伽玛失真，摄像机伽玛本身是一，就是一对一，一个单位的亮度照到摄像机里，到输出电压的时候就是1，700毫伏电压输出就是700个单位。所以摄像机是受限于显象管都是2.5，不能说把几百万台显象管都弄一个校正，干脆在摄像机校正一下(反校正)，所有的显象管就是线性的。所以摄像机伽玛0.45这样来的，是预校正。为了给黑白显象管看正常的黑白还原，而从早期电视原理里面做的这个事情，直到现在彩色的荧光粉，虽然红绿蓝特性还遵循着黑白的特性，所以摄像机还是一直按0.45来了。0.45又是伽玛、红绿蓝分别有，所以早期的摄像机难就难在红调成伽玛0.45、蓝绿都要调成一样的，所以就拿波形一直找，找到完全一致还得重叠，这时候才能达到从黑到白的线性的增长。
在标清和模拟摄像机时代，对黑和白要求不这么高，就是后来稍微好一点的摄像机有拐点，高亮度压缩，逐渐对亮伽玛重视起来。直到高清的阶段或者数字摄像机有了以后，失真小了，信杂比也高了，才发现暗部的也有用。暗部的问题不光是高清，在电影拍摄和摄像师拍摄同一个景物，还原就觉得电影的透亮，摄像机的画面就不透亮，或者说同样是电视节目，国外的电视片怎么就那么透亮，怎么国内的电视片就那么模糊，所有一切源于对黑伽玛的轻视，黑伽玛的问题早就存在。于是0.45之外有0.35、0.7、0.9，0.35就是把黑伽玛扩张一下，白伽玛压缩，0.9的值时基本上都是线性的，再大就是1，不失真了，黑白都不压，这是自然景物，从摄像机得到这样的效果很难。
GAMMA值反映的是亮度与输出电信号幅度的关系。从摄像机来说，景物照的亮和暗，在摄像机里面CCD上是电压的关系，回过头来，把摄像机线性是1的信号送出去，到显象管里是不是能够线性的还原，显象管做不到(2.5)，摄像机给了0.45，相当于可以对应出来线性的了，在显示器上看，是不是亮度跟电压也是成了线性的关系，跟电压成正比的关系。不同伽玛值选定要根据画面的明暗、对比选择。这叫做艺术创造包含在技术调整里面更深层次的问题。可能坐在这儿的诸位都玩儿过这一手，或者在挺好黄昏的时候愣可以拍出不同黄昏的结果，或者在阳光明媚的时候可以通过伽玛变成阴暗的天气。
GAMMA值0.45，恰使显象管屏幕亮度程线性增长。波形很简单，从黑到亮，就是（图）这条线性的增长，若干行的叠加。下面是从亮到暗，也就是这个波形多少行的重叠。整个当中这块白（图），对应的是这个白方块。这就把图像和波形一一对应了，黑到不到0就是标准的制定，35毫伏就是35毫伏，就看彩条和灰度卡。高清里面希望控制在几毫伏，绝对0也有缺点，否则就有被黑切割的指责。5条的点调到恰到好处，伽玛1的时候不失真，但这五条绝对不是电压幅度的再现，虽然是G、B、R（绿、蓝、红）但不是对应的信号幅度。
GAMMA值0.6，图像亮度扩张了，暗部压缩了。GAMMA0.3，图像暗部层次非常清楚，亮部层次压缩。
2、拐点的选择。一般设定可高可低，如果设到图中的电平上拐点就比较低，可以充分展示偏亮景物的层次，如果希望暗部多扩展一点，除了调伽玛以外，还可以往上提一点，包括中级的灰度量也会得到一些扩展。
（图）拐点降到90，五条显示正常。
（图）拐点为95，五条显示报警。
看分量波形：Y信号有些超出现非法信号。（700毫伏），五条出现红，复合还在133%之内。为什么有非法信号或者对应Y超过700毫伏属于不同呢？什么叫“合法”？1、合法。是制定的该方式的电压幅度的极限值，例如G、B、R方式时，每个信道的电压范围在0-700毫伏，Y信道电压范围也是0-700毫伏，而色度信道为正负350毫伏。只要信号不超过该电压范围就是合法信号。2、有效。只要信号能够正确重现色域图内各个色点，有效信号在所有分量方式中都是合法的，但不是所有合法信号在各分量方式都有效。就是说有效的必然合法，但是合法不见得有效。色域图就是舌型曲线，所有的颜色圈来圈去都在这个舌型圈里。色域图的中点是白色，三个顶点就是红、绿蓝。
谈一下越域。Y、Cb、Cr信号即使在规格内，转换为G、B、R时，也会有电平超出，出现非法信号。Y、Cb、Cr都没有超出，但是G、B、R不一样了，两种信号在数字系统里天天折腾，这两种信号在模拟的时代一次性就完了，所以以前没这些乱七八糟的问题。摄像机出来以后R、G、B，为了传给黑白电视机一个Y信号，用亮度方程形成了Y信号，变成了复合电视信号送出去，黑白接收机接收的就是Y信号。彩色电视接收机还得在一个信道里把R-Y、B-Y两个信道混到亮度信号里，为什么不混红、绿、蓝，因为没有地方了，只有Y信号的通道，想办法除了传Y，弄了一个副载波，单独把R、G、B调制了，可是R、G、B全调的意义不大，因为已经生成了Y信号，Y信号里包含着R、G、B。我这个Y已经传了，在其中找另外两个量就可以了，一般找B-Y和R-Y，是蓝和红的色彩，绿不是不要它了，因为不用占通道了， Y里面有绿，R-Y和B-Y的4.43MHG差90度，在同一个通道里互相不影响，那时候强调矢量示波器，强调载漏，意思是正交焦在90度的位置上，红和蓝的色差信号互不干扰，解出来是纯净的R-Y和B-Y。解码的时候通过色度解码，恢复到R-Y和B-Y。这个R-Y和B-Y搁到矩阵电路拿Y跟两个一减，还是亮度方程，就恢复出来R、G、B，这时候的R、G、B直接就到显象管上去了。所有的切换台非编也好，字幕也好都在复合电视信号的情况下弄，有了分量以后，有了数字以后，所有这些切换台、非编、字幕机都是在分量情况下处理，就是R-Y和B-Y，等到这两个幅度大了，小了，折腾完以后，最后还原成R、G、B的时候不是它了，在显象管出现的R、G、B的幅度变化不是按照摄像机的R、G、B的幅度变化的规律办事了，这时候就出现所谓的越域，有了非法信号出现。出现幅度超过可以理解，幅度要低是不是也成问题？低也不行，亮度方程管着，Y低了，其他一减出负值。关键在这句话的条件上，Y、B-Y、R-Y，Y、Cb、Cr到R、G、B出现越域错误，出现负值。泰克的菱形和箭头找到菱形以外的点都属于这个超差的范围，这两个原理都一样，泰克是在菱形外面找点，五条是在原来的条上加一点红“告警”。希望大家在脑子里形成这样一个牢固颠扑不破的真理：非法信号越域来自于Y、R-Y和B-Y转换成R、G、B信号过程当中，简单的说叫做格式转换当中。这次希望大家有一个明确的印象，越域是R、G、B信号变成Y、R-Y和B-Y，或者换成R、G、B的时候格式转换过程当中才出现非法与不非法，摄像机自己出不来，录像机倒可能，因为录像机会分量录制，又回到原来的情况。上次到江苏台拿五条看来看去都发现不了问题，后来理解了这个概念，光看摄像机不行，还拿录像机出来，一下子问题就出现了。录像机录的时候没有注意，重放的时候就超差了。
（图）“五条”表示功能，Y是亮度信号，中间是G、B、R绿蓝红三种原色，还有复合信号。五条是三个问题，G、B、R本身是一个问题；亮度自己是一个问题；复合电视信号是一个问题(只有在模拟的时候才存在)，数字的时候不存在。过去“金帆奖”的时候发现过，分别看的时候好好的，一到播出的时候就有问题呢？就是没有手段分解开。宁夏台的台标是一个蓝色的N字的变形，图像都很好，显示的时候老是在蓝条的时候超差，就按照这样的原理分解，一打开看是在蓝上有问题，是播出的时候台标的小蓝点起的作用，也就是说字幕、台标这些额外加进去的东西是最“毁事”的，幅度的监测一般很少有人注意，我们在制作的过程当中要千万的多一根弦，画面上要注意以外，额外加的东西也要小心。拍摄时注意，就可以得到既不超（或微超）又可得到较为理想的画面。这五条的限制量可以自己设定，这里设定的比较严格，评比的时候可以约定，允许有多大的量，这样拍摄的时候在范围之内，拍摄起来绝对漂亮。
用五条监测色调。根据示波器可以发现B、R分量超标，应作适当调整。
（图）一个成功的画面，它是R-Y和B-Y转换成G、B、R以后都正常。
可见，当五条显示和波形都是满的，即充分利用了0-700毫伏的有限空间。
第二个问题，非法信号的回顾。回头咱再通过彩条的形成进一步说明一下色差信号的关系，怎样形成的色差。
首先，数字电影拍摄的监测方法。数字电影现在大家比较熟悉了，开始电影和电视这两个行当老融不到一起，只是发现电影人开使用高清摄像机代替摄影机，但是总埋怨摄像机不如电影机，这其中就牵扯到伽玛不一样，胶片的伽玛好，摄像机的伽玛不好。但又不光是这个问题了，摄像机的镜头也不行，景深也不行，位置也不行，整个使用起来没有摄影机方便，所以索尼就赶快做，做成了和电影机一样的高清摄像机，给摄影师用，其实改变来改变去还没有从根本上理解了电影技术和电视技术的差异，或者说其实它是一个相辅相成的东西，所以我在学院开了一个课，叫数字影视新技术，就是电影往电视靠拢，电视向电影学习，摄影机的好多东西怎么样跟胶片摄影机的成焦、焦距什么等等这些习惯上的要求苛刻的地方相一致起来，特别伽玛上的的关系。电视技术源于电影制作，数字化后又反过来带动电影技术，使之制作手段全新、效率大提高，这主要表现在数字电影的兴起，用三维动画制作虚拟场景、复现远古野兽，乃至创造虚拟的演员。比如说《铁塔尼号》人掉到海里，原来老电影里是全部用人掉进去，现在用的是做出来虚拟演员，但是虚拟演员怎么看怎么别扭，这个弄一个播音主持人看着别扭等等，所以后来发现真演员还是真人演，实景拍，在效率低的时候，不制景了，特别演员贵的时候，可以不用演员,做点三维动画的人蒙蒙人，或者大场面的时候，《三国》大场面的几百人，几千人这个古战场上的，都不用人了，杂草丛生的地方，不用去种草了，就是画一个像真的三维动画，贴几百个都是贴，就跟现在的复制似的，不失真。所以电影真人拍摄还是不敢放弃和执著追求的举措。因此用高清摄像机按电影手法摄影，便成为了老摄影师叫板小摄像师的杀手锏。这只是针对一部分来说的，是指一些小摄像师，觉得不学无术，弄半小时的带子只拍半分钟的东西回来，满盘全是一个镜头，编辑师一看哪一个都不能用。新闻也是这样，比较有经验的老摄像师进去拍两下就走了，小摄像师在那儿等着，磨矶半天，拍完了，一个用不上。
前期拍摄的方法调聚焦、定光比来说，摄像师早期用皮尺量距离，定焦点，用“测光表”到演员面部去量“光比”，以设定光圈值。因为摄影机内使用的是胶片非常珍贵，必须一丝不苟的对待，但摄像机是录像带，很便宜又方便，坏了重拍无所谓，傻瓜摄像机是最害人的。所以新摄像师一定要向老摄像师学习，规范操作程序，制止草莽作风，要点落在高清拍摄了，你还拿标清标准不行了。以前灯光师，从给摄像师提摄像机，慢慢熬，熬到摄像师拍累的时候，他过去拍个树什么的空镜头，慢慢地灯光师就变成摄影师了，这个是电影里面不允许的东西，但是在摄像里面太容易了，太简单了，这个东西就说明摄像机本身很多自动的东西，把人给宠坏了。
所以上次咱们交流的时候，有一位导演先生从好莱坞过来，跟咱们交流的时候，说到美国拍高清，不允许用自动聚焦，不允许用自动光圈，这都是有来头的，当然除了新闻以外，你抢镜头了总有一个画面，高清聚焦程度绝对不是自动聚焦所能完成的，大家都理解自动聚焦的原理，它就是把集中一些主画面的地方，它作为一个提取，提取以后聚焦那个地方。这样的艺术效果，其实这就是小景深，电视上不能这么干，电视那么拍累死了，所以过去有这么一计划“从电视转到高清，摄像师不爱干，不出活儿”，不用说真正聚焦好了以后，化妆假的摸点色彩不是真头发都不行，真头发摸白了，看起来就是假，高清的要求就是要真，要准确，要个精确，绝对不是一般的电视里面和自动办法能解决的。
高清咱们现在大量用到电视剧，用到专题，风景片，好多资料片，尤其现在要存很多资料将来用，而这个过去标清的时候，625行，刨去两个逆程，剩575行，一行里面不到800像素，现在随便一个手机都是200万像素。1920*1080就是50多万像素的六倍，这是物质不灭定律，平常速率270mb/s，高清要变成1.485GB/S，说手机能看高清，那是通讯界在那儿蒙人，或者从他自己那个角度来说，我是宽带，一看两兆，对电视来说两兆算什么宽带，起码标清还得六兆。两兆是对应40K说的，话路上有几十K就够了，有500K的宽带多奢侈啊？你话路一路两毛钱，三毛钱，咱们使三分钟，要看三分钟电视，得乘40倍还是50倍，就不是你三毛钱的问题，是几块钱，看三分钟电视节目，流速在那儿了，所以说高清就是高清，你不用跟我含糊，你说有些电视是高清，我先问问你，进户带宽是多少。五兆六兆我认可了，如果调高清同样不认可。我进一步问，你这个数字进的户数字有线还是模拟有线，模拟有线只能看标清，你说数字有线六兆还可能看高清，因为Mpg2压缩以后，按五倍压缩，等于高清节目进来，等等等等。所以说这个手机就是手机，手机解决不是高清的问题，解决是随时随地可以看，我走到哪儿想看就看，高清不能说带在身上，也许将来五十年后，我跟小同志讨论过，我说这辈子50年在广院上学到现在2008年进京50年，这个电视班从当时没有黑白电视，我们同学们都是建黑白电视台的元老都退休了，我还跟这儿瞎掺合，手机电视是我这辈子没想到的，这50年我说是这样了，回忆下50年，找一个二十来岁，将来像我这岁数，七十来岁还能看到的，我是看不到的，你估计一下，我刚才出这个议题，可能五十年后高清在手机上看了。可是我们58年要说能拿手机看电视，不用说彩色了，还有七个频道，一个频道都不敢想。
所以要利用仪器监测方法。其实电视手法有它先进的一面，可以利用仪器未卜先知。以原始方法的测光和确定用光范围为例：早期的测光要用测光表到被测物前面量；摄影机里面画面的感光情况取景器也反映不出来。而如今，用了LEADER公司开发的CINE LITE（摄像测光）功能，在摄像机里面寻像器就可以看到光比的大小，和CineZone（变色定量），把图像在现场上看到的情况变成伪颜色，相当于延时温度、地理地图“等高”用的红绿蓝的颜色来描述地形高低，而画面上的红绿蓝，可以知道哪个地方亮，哪个地方暗。
测光时，可以将摄像机信号直接接至波形监视器，用仪器的功能调整十字交叉。具体说CINELITE，就是在STS数字图像上送到寻像器上有游标，这两个游标可以移动，可以先移动到最亮点，再移动到暗点，然后这个差值就出来了，如2.0，他就告诉你，这个地方和那个地方的亮度是差两档光圈。
再有就是说，你要是想拍远景色，山头那个亮度你不能说拿侧光机去测试，CINE LITE在仪器上可以把这个光标掌握住，或者说这个CINE LITE在这两个地方，把光圈值都给你标出来，以便于你做广告制作的时候，特殊需要的时候，有一个量化的显示，总而言之有仪器的目的就是量化，把肉眼大概差不离，变成了具体的数值。
CINEZONE变色定量功能。是指通过伪红绿蓝及其间的渐变色，将画面亮、暗部分显示出来。具体来说，这个画面这个地方最亮，跟这个桌子这个地方暗是不是一样的暗，我用 CINEZONE以后，是有一个蓝的区别，所谓的蓝是伪颜色。红绿蓝逐渐往黑转变的方法，这就是一百、九十、七十、六十、一直到零。尤其在光亮的现场，导演现在都烦寻象器看不清楚，就带大监视器，CINEZONE只带这个波形监视器就可以了。CINEZONE还可以代替电视台主观评价使用的高端监视器的部分功能。
从艺术特性来说，夜间的情景，要在黑暗中让人物突出画面有点难，而使用CINEZONE后便可轻而易举。
制作节目电视播出之外，还可以在电影院媒体播映，被摄的物体的层次一目了然，这个暗的部分也能看出差异，这就有层次了，有门框、窗户，这树有黑有暗不是一大片了。（图）。
第三大问题，关于录像节目质量检测的问题，这是开头说提纲里面三大部分，摄像机部分要起于原始拍摄，第二制作的时候不要越域，第三是录像的问题。这是给“金帆奖”或者是“高清杯”都是录像带，或者都是其它的载体，媒介，只要经过录制重放，这个不是说录制的弊端，不是录制的问题，多好的录像机也有这个变换，变换的核心就是刚才说的，R—Y和B—Y在那里处理，处理完了回头就不是它了，回到RGB就不是它了，这个是我们必须要强调的。有几种，有两种。
1、是有条件的质量检测方法。
2、是任意图像内容质量的检测。这是目前为止的两块。相对来说比较难，相对来说客观上30%，主观评价是70%，这有失咱们数字电视技术评比的本意了。70%是拍的好坏，这不就成了电影的什么“金马奖”那些东西了，纯艺术的，什么“导演奖”“灯光奖”荧幕奖”，现在影视协会也正在做这个工作，可能跟索尼结合，定出高清的质量评比条件。目前索尼做的“高清杯”的评比还是非官方的，或者说并不是说什么行业标准，是咱们企业自己鼓捣这个事，当然也请了协会技术部的人、科技司的人，电视台主要的技术骨干，但是它没有一个形式转换，除了这些人以外，必须这些人在才可以认可，这些人不在没话说了。如果这些人把这个固定下来，形成文字了，说这是一个行业标准，或者是"CSMPTE"的推荐标准，那怎么也可以人老在这儿有一个客观目的，处于这个目的，咱们这次高清沙龙也是这个意思。就是咱们在这儿说完了，以后的大家定定，然后咱们都说说，然后咱们参加" CSMPTE "和索尼高清杯主要评委的研究、制定，咱们先一步高清评比一些条件。希望这个条件里面，不是70%的主观了，而是倒过来了。但是这些不是主观的东西，就要有相应的非主观的，或者就是说客观的依据，客观的依据又离不开什么呢？离不开仪器。
咱回过头来说，模拟时候为什么人们拿几大客观指标，就能把质量好坏给定出甲乙丙呢？那时候有五大指标，记得吗？非线失真、线形失真、信杂比。非线失真就是咱们常说这个亮度卡、灰度计，线形失真就是频响，几百线还原程度、清晰程度。非线失真还有DGDP，色度增益，亮度影响，色度的变化（非线性失真）影响到亮度一个综合非线形失真，DG是5%，DP就是非线形失真，色度的非线性失真影响像位角度不能大于5度。这个之所以能提出，也可以比出来图像差异根本原因在哪儿？有仪器，仪器有五大指标，有信号源，到时候给你送进去，彩条一入，就可以比出来了，几个指标就给你卡住了。
测指标的时候，泰克公司拿来一个5000，但是没有成为一个通用的东西，因为现在很贵用的人少，第一次测和第二次测有点差异，拿不准，或者因为技术问题没有掌握，所以就没有成为大家可作为客观评比的依据，一没有实际的东西，二没有数据，这两个有一个也不行，光有仪器没有数不行，仪器可以把所有东西都测出来，但是哪一个合格不知道。或者反过来我制定很多数，没有仪器测，那还等于零。那么现在咱们高清的手段里面差在哪儿呢？差在这三个方面，第一，从清晰度来说，你没有一个可以衡量的测试卡，比方咱们以前可以拍一个625行的分解卡，现在高清了，不是600线的问题了，现在高清到1080线了。
第二，调制度是多少，还原的波形是多少，有示波器，但是没有卡。又陷在那儿，僵在那儿。
第三，信杂比。有线电视你很清楚，规定的是34dB，就是模拟的时候，到屋里面测得，40 dB是一百倍，60 dB是一千倍，你是40倍的信杂比的话，相当图像是700毫伏，杂波是7毫伏，如果是20 dB的话是，就是10倍，那就是700毫伏的信号，70毫伏的杂波，这就没有办法看了。34 dB是相当于什么呢？相当于在咱们这个图像上，能够隐隐约约看到一些杂波，因为40 dB是一百倍了，36 dB就是50倍，低下了一半。这时候就是在有线电视是这样规定的，咱们电视台里的这个呢？摄像机规定60 dB是摄像机起码。65 dB是比较好的摄像机了。可是65跟63你眼睛根本看不出来，信杂比的测试就是解决这个问题。现在就是这样，高清图像这么好了？怎么比呢？算了吧，还是有高低之分，就如同跑百米，你说11秒是极限，10秒是不是，9.9秒是不是，将来运动员怎么办呢？不是说发个枪，手掐表，不行了，三十年代的运动会那个手段现在不灵了，怎么办？就是电子田径技术器，人闯线的时候在这上面看，这人距离点O.1秒，关键就是这点0.1秒。高清同样64信杂比和63信杂比就是不一样。但是目前仪器有吗？没有。你定完了有什么用，不是说高清图像没法比，是没有相应的仪器没法比。客观上技术发展了以后，什么都能比。你没有测试载波了，比色域，你颜色都好了，颜色好都还有的比的。红蓝也是这个关系，都是这个关系，我棕色和紫色差哪儿去？不都是红蓝相配合量不同，但是如果真正拿这个红绿蓝来比的话，就是不一样，两个黄就是不一样。这时候怎么办呢？你有五条在那儿比。我分别的对比去看，所以说不在于图像质量好了以后没法比，而是没有研究到家，或者说咱们没有跟上，现在追求把图像拍好。欧洲为什么在标清的时候就提出来要以肤色为准，这肤色不是任何衣服所能够设想，中国就是黄皮肤，美国人就是N制，转换成P制，看画面里面美国人是粉，就是走色了，颜色偏粉。当时大家都容忍，因为当时黑白电视看不出来。但是现在彩色电视看得很清楚。所以欧洲高清进行很慢，但是标清数字的质量很好，重点就在肤色还原上。索尼专有一个用户开关，这个开关开到哪儿，就按你的肤色自己去调，调好了以后照样能够还原很好，问题是没有开发，没有扫清原先的障碍。我们相信还要进行更深入的一些研究，咱们沙龙以后吸收更多，给我指出问题的后来者居上的超人，希望大家给参与进来。咱们今后的质量评比就有希望了。
这里边分别由条件质量检测，就是规定图像，过去的彩条就是有条件的测量方法。咱们所有的磁带前面录一点彩条，拿这个彩条来衡量你全带子整个节目的信号质量，幅度质量，其中的颜色偏离，拿尺一量一看，看超不超差，越不越域，所以能够占70%。现在彩条不灵了，高清的彩条意义不大，怎么办呢？我提出两点来。一个是用测试卡。这个测试卡咱们广电总局，广科院已经制定成标准，这个将来两种方法，一个是直接纳入到咱们录像机里去录制一段这个东西，这就是看规定了。然后在这个上面所有指标能够重新，不管RGB你怎么折腾，最后还原到仪器上看的是客观的。这是一个。
1.再一个电子图像或者看损伤，或者把这个制成卡，拿摄像机拍，但是这个卡我一直实验着，现在没有实验成功，待会儿可以拍一个看。拍这个卡，拍到图像整盘带子整段节目起始和末尾。过去有导演失败的，彩条作为衡量，随便拿一个人家用过的彩条，插入到他的节目前面了，结果这个彩条特破，他忽略一点，咱们要求的彩条，摄像机的CAMERO的挡，摄像机出来电子彩条，我开一下录一分钟，后面我拍的节目，说明摄像机的状态你这个彩条代表了。导演把编好的节目没有彩条，就找来一个彩条放在上面了，这是过去失败的地方。但是离不开这个有条件的监测，这是必须的，拍在节目前，或者在结尾的时候，这是规定。
然后是任意图像内容，这个相当难。前两天跟王老师一块儿备课的时候，王老师提出来，同样高清的节目有的是不干净，有的就特别干净，我说信杂比的值没办法，没有手段测量，不是说不需要测，没有手段测。下一步无论如何千万给引入进来，就是同样干净的画面，也要拿信杂比一测高低贵贱就看出来，不用肉眼感觉，感觉你还看不清楚还不好多少，好了就好多少。所以这三大指标（线形失真，非线形失真，信杂比）这是有史以来无线电信号不可缺少的。不是说你电视，你高清才出现的问题，咱们没有电视的时候，无线电咱们通讯不就是这三个指标吗？以前的电报也是这样的。这是当时的信杂比概念。
所以无线电离不开信杂比，信杂比就是讨厌在什么地方，你有信号就有杂波，不可能有信号没有杂波，所以说为什么有信杂比啊？700毫伏的信是在限定的700毫伏，杂波我可以叫它低，比700毫伏再低，0.7毫伏就是60 dB，不行40 dB，你就是信杂波，所以有史以来有线电里面就是有信号就有杂波，信号是700毫伏，杂波是均方根值，就是交流电有效值，因为什么，杂波脉冲性没法测，只能取均值。所以信杂比打一个问号。
数字的不是说没信杂比的问题，数字没有信杂比是这么一个问题，就是传输通道过程当中有杂波干扰，这个杂波在沿途过程当中被切了，传播信号你不能把信号给切了，但是可以把沿途给切了，所以数字通道里面的传输器就是把这个沿途放了切，放了切，放很都陡，保持O和1，然后我去把这个去解成0101码，解码的时候只要DA质量好，我这个信杂比就高。所以有人说了，这个信杂比没用，咱们可以把原始信号的信杂比带过来，不夹杂当中传输的信杂比，为什么始于源头，摄像机开始拍的时候信杂比高，传过来还是高，开始拍的摄像机低，杂散光都没调好，到这里也好不了。就是在拍摄的时候信杂比在源头的时候把信杂比弄干净了。数字通道不加入杂波，只是一个误码的概念，只要不误码还原出来就是原来的信杂比，最多再加上变换器DA杂波，叫做量化杂波。我在读信杂比的时候我归出一类，就是属于我的量化杂波，我也有一个方法测，我用一个小斜波插入上去，结果出来的就是量化杂波，方法有的是，现在就是没有手段没法做。现在能掩盖过去就掩盖过去，实在掩盖不过去就被发现了，现在没有手段卡你。所以将来这些手段都具备了，咱们的质量肯定大大上升一步。
现在主观评价的方法就是专家来打分，就是PQA值。固定的图像序列重方读就是PQA值。这个要加入固定的图像序列，这个不是说评比“高清杯”画面的。再就是观察五条，像“金三角”一样，现在高清五条还有。其它多种就是有待于开发的。这里面就说到非法的信号，非法信号的R-Y和B-Y的亮度关系，这个关系为什么B-Y和R-Y是这个样子，这个亮度幅度怎么会影响G、B、R，而且彩条为什么是那样的波形，现在咱们分解，把彩条作为一个电子信号说几句大家一下子就可以理解了，白、黄、青、绿、品、红、蓝、黑，或者我一步到位我从后边说起。（图）这是彩条的一部，这一行的波形，图像对应的波形我画了，这是红是这个波形，这是绿是这个波形，蓝是这个波形，很有规律，就是红是两个，一个正一个负，绿是一正一负。蓝是四个，一正一负一正一负，为什么定这个信号呢？到亮的时候就是这个阶梯下来了，咱们逐渐把它分解。R-Y和B-Y是这个样子。
从头看彩条的形成原理。（图）头一个红是这个波形，绿，蓝，这个Y信号在黑白电视机上看到是从白到黑八个条，其实八个条叫彩条，你一划分白黑去掉剩六个，把红绿蓝去掉剩下三个彩条--黄品青（红绿蓝的补的）。这三个波形是核心，这三个核心的Y，头一条作为1，亮度方程第一个结果是1。第二个是白，记住了四句，白黄，我记得五彩图是红黄蓝白黑，其实出发点不是在颜色，而是在三个波形上，自然就出来这几个颜色了。你看黄，黄是咱们三基色原理，黄相加法是红和绿。这红是1，绿也是1，所以加起来白是1。第二个红有，绿有，蓝没有，就是没有蓝，所以是黄条，第二个是黄条。第三个是青。青应该是没有红，蓝绿相加，蓝和绿相加是青。依此类推，就是红黄青绿，你就画，画下来就是这么一个阶梯下来。但是不是等阶梯。黑白的阶梯信号不是咱们的信号，阶梯信号一定是咱们的0.1的下降。举例来说，黄是0.59加上0.3，红加蓝，0.59加0.3等于0.89，差一级差将近0.1。第二条是白黄青，青是绿和蓝相加，红没有，绿是多少？0.59，蓝是0.11那就是0.7，所以对应白黄青，青的等级是0.7。绿本身就是0.59，从亮度的阶梯来看就是这么一个规律，不是准确的0.1，是差一点点，有高点，有低点。按这个推下去，白黄青绿，后面就是品了，品是0.3加0.11就是0.41。品就是自己，蓝更简单了，没有红，没有绿，大家都没有，所以这样划了以后，这个实际上在白黄青绿这个规律是按照三个周期的方波来完成的，所以做出彩条在生成的时候很简单，就是一个周期是绿，两个周期是红，四个周期是蓝，四个一看就是彩条出来了。
倒过来咱们形成彩条又是色差信号形成的，怎么会有的R-Y和B-Y呢？拿Y是1来减就是了，Y是做被减的。红是1的话，黄是0.89，0.89减Y，Y是1，所以等于负的。Y是负的，红是1，红减去Y，R减Y，红是1减0.89，是0.11。得出来头一条色信号是0.11，这个是负的0.59，那个变成正的0.59，这么一减，仔仔细细减一点不差，时间关系讲到这儿。拿它再去调制色素载波，就行程R减Y的调制波形，现在不需要负载波了，直接拿到数字里面进行量化，现在没有色度这么一说，没有调制这么一说，但是咱有量化这一说，有DA变换这一说，有AD变换这一说，AD变换器是让你把R-Y和B-Y这个变成数字，y.R-Y和B-Y三个复合信号的A，经过量化变成了D，D就是穿行的数字流，三组。（图）一点不差，严丝合缝，所以数字里面的时钟是27兆赫兹，作为一个时钟频率。分配到亮度是13.5，分配到色度是6.75。你到高清的时候，75，75就是相当于13.5的亮度，75亮度频率，色差是37.5，37.5，然后这两个相加以后，148.5，不是准的75，75多点，1.485实际上是1485兆，1485兆的一半是750多点兆，这么来的。所以咱有了这个基础，这是模拟的波形的形成，也就是息息相关的，最后行程R-Y和B-Y，通过Y就行程跟G、B、R，当然彩条有这个规律，其它图像没有这个规律了，但是按这个规律剪的。你得出这个结果你要通过R-Y和B-Y调制负载波，所以有亮度、有色度在里面，就必然包括R-Y和B-Y，你这就不在乎了，因为你还原，传输完了以后还原到电视机里面，或者咱的彩色监视器的时候才能够分出来R-Y和B-Y。直接送到显象管R、G、B，我说彩色电视本身没有亮度，彩色电视你出不了Y，Y只是携带G，你跟着彩色显像管出一个白点，必须按一个方程打上去才出白，所以彩色看黑白是高级的玩意。彩色电视看什么片？拿黑白电影检验，黑白电影检验彩色电视机如果出色你不是好的彩色电视机。你不像黑白电视机，本来就是黑和白，我拿什么片来看反正信号对应都是黑白，我现在是彩色电视机，都经过R、G、B，你稍微有点偏色，黑白电影出色了。所以这点反过来回过去琢磨是一回事。我就说到这儿。下面开始演示。
下面接入互动环节。（边看录像边提问）
主持人：现在拍节目的时候大家用不用波形监视器？
回答：有的用，有的不用。
主持人：什么情况下用？
回答：拍电影的时候，拍大片的时候，一般不用。
陈善栘：因为一台波形监视器的价格相当于一台摄像机，价格很贵，所以用的很少。
（图）左下角是矢量示波器，同时有好多功能。集中的是白点，如果用矢量图看色差信号特别有意思，两个黄就焦在这里，X轴和Y轴分别搁到R-Y和B-Y信号画坐标线，黄和蓝很绝对，正好是一个象限红绿蓝各自在一个象限，轴对称应该是补色。红的补色是青，绿的补色是品，蓝的补色是黄，对应着180度。所以三基色对应着三补色都是过原点的。分别的次序是白、黄、青、绿、品、红、蓝、黑。轴对称是Par制是逐行导向，隔行的相位，差180度。负载波在180度，如果Par制区别不了就搁135度，正负135来回倒，可以把相位定好。复合全电视信号色同步有着两个信息，色同步虽然是4.433、61875的数，色相位也是一个信息，正135、负135，对上以后使得隔行的时候还原Par制不丢色。所以色同步的作用特别大。调白点越细越好，说明漏信少，几个方向都有的话，说明有各自的基色。大面积的画面在矢量示波器大家能够有一个形象，白云、蓝天、银灰色的旗杆上飘着一面红旗，图像上看不到，矢量上会出来几个点，白云在其中，蓝天有点蓝，红旗有点红，灰的旗杆在中间一点，随便一个图像在矢量示波器上要对应成相应的点，这个点是R-Y和B-Y信号的正左边的显示。测试卡本身就是从大圈逐渐的扩展到小圈，越大边上越细的圈，间隔越小，是按照数学的式子往下走，越清楚，干涉圈越大，说明高清摄像机太清楚了。还可以看分解，还原的27M、30M，普通打印机最高的清晰度的值也没有1080清晰度高，下一步要跟印刷厂想办法协商，要用分分辨率高的制版机做测试卡，作为摄像机调机，或者评比摄像机用。这个卡只能是示意性的。
（图）这个框本身可以替换成动态、移动的图像，可以看图像压缩的失真，在开始的时候先拍，然后摄像机调好，也可以录到录像机上，再还原录像机的时候可以取样，选行，在示波器上可以一行的位置和波形，波形的幅度和高低可以知道调制度。
黑龙江省在拍得奖片《冰川雪地》时李文瑞写的一篇文章，就提到了这些内容，这里面都有版权。
（演示）
工作人员：型号是330的示波器，标清和高清都可以显示出来，拍的是陈老师拿起来的测试图，摄像机拍，看正常的图。刚才介绍了一个摄像测光表的功能，本来这个图叠加了伪彩色，主要看的功能是看亮度的分布，可以看出最亮和最暗的层次，目的主要看最亮和最暗。右边有一个柱，带着刻度，刻度显示它的亮度的百分比。（图）示波器最右边有一个柱，带着刻度，标有100、90、80到0，右边显示的是亮度的幅度，0-700毫伏，幅度的上限和下限两个峰值可以设定范围，现在看示波器现在显示95%，设定应该在98%-99%之间，等于亮度信号超过98%、99%，我设定的范围，以上的部分用白来显示，反过来下面也可以设定，下面设在3%左右，这以下用黑来显示，颜色稍微往上一点，蓝在10%的位置，稍微淡一点的蓝在20%，往上走越亮，接近100以下有红的颜色显示。这个场景的亮度分布到底怎样？监视器看不出来的时候拿这个功能可以看出亮度的分布，调光的时候大家会用到这个功能吗？
陈善栘：关于测光，自然景物亮度范围是1：4000，感光材料是7级，摄像靶是5级，如果把焦点对准亮度6的时候，作为18%是中灰，就是测试卡的衬底，感光材料只能记3-7，摄像把是4-8。从0-10一共是11级，这是自然景物。1-11级对应的如果是胶片就是1-7级，把18%搁到4这儿，只能看上3级和下3级，自然景物放到6的档位就是上5级、下5级。摄像机搁到第3级是中灰，可以上2级、下2级，就是原来电视把的局限就有这么多，现在高清可能好一点，没有做过数量上的测试。CineZone取中间点是指这个往两边说，过了这个偏上去了，摄光就不对了，过去打光两边找，现在用CineZone就可以跟灯光师说直接降光，导演要先定光圈，定完之后加光，整个幅度在之内还可以加，这样几下就把现场的亮度范围就给确定下来了，光圈值也定下来了，这时候再微小的找最佳值就好办了。这本身还可以变成全图像，泰克也都有这样的功能，现在这两家功能都一样了。
工作人员：CineZone的功能，上限是100，黑电平这边设的是0-700毫伏，上面超过100的部分用白色来显示，现在屏白色的部分全超了，等于是达到了700毫伏，达到百分之百。这时候用光圈降低，降到700以下也就是百分之百以下的图。这样光圈就没有超的地方了。
工作人员：在外面拍的时候，一般的液晶屏很难看是亮还是暗，这时候光凭它拿眼睛看曝光很难受，这时候用高光圈一直到底下比较暗的地方可以区分出来，曝光合适还是不合适。如果光圈开得比较大，大家能看得出来，瓶子和人的脸都稍稍有一点不行了，如果往下按一点，光圈比较合适的时候，几乎没有白的地方，但是整个画面里面有一点白的画面没有什么问题，只要有白的就证明是超了。往暗里走，画面中桔红色的部分越来越少，先是白的最高，往低一点，百分之九十多就是桔红色了。如果在其中看暗部的层次，在屏幕上看不出来时，在波形监视器上还是可以分得出来，就是我们拍到的信息，如果在波形监视器上可以看出这个信息，在做后期有可能再做出来。
我们在高清学院有高清培训，有的人参加过，在这个房间拍着五个机位，有不同的场景，比如说伽玛怎么回事儿，分三级，什么情况下需要用哪些部分？如果没有波形监视器很难理解你调整的部分。比如说到黑伽玛的时候你层次放到多少毫伏的部分是你正好调的部分，这在波形监视器上能看得很清楚。如果我们再出去拍摄的时候，特别是光凭监视器很难分出我们拍摄画面层次时，波形监视器的波形部分就可以很快的区分出来，我拍的画面如果堆的特别靠下，证明黑的部分比较多了，特别高的部分要是往上堆了，整个的画面就飘了。如何把这个完全展开，刚才有人说把黑往下拉一点，这样画面的层次就出来了。
上面有一个点测光的功能，可以根据画面调叉子中间的点，可以看那一点的曝光光圈占百分之多少。
工作人员：波形监视器还有一个功能，整个图当中每个点的亮度百分比也可以显示出来。比如这个点是16%，这是亮度的幅度。游标最多可以显示三个，比如说游标1可以找出一个最亮的地方，游标2可以找出一个最暗的部分，游标3可以找出一个是中间值。这个波形监视器的价格是8830美金，含完增值税和保险之后合人民币是七八万。一旦接Y同步有一个圈左右上下的移动，拿CCU把6台同步像位调回来。
主持人：希望大家有什么问题接下来可以沟通。今天沙龙就到此结束，如果有问题可以私下来沟通。
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